ناموس

بﺎزﻧﻤﺎ ی ی ﻧﺎﻣﻮس و ﻏ ی � ت یﻨﻤﺎ ی در ﺳ ﺮانﯾا ۸٥ ﻋﺒﻮر ﻧﺎﻣﻤﮑﻦ از ﻣﺮزﻫﺎی ﺳنﺖ در ﺳﺎل ی ، ﻣهﻢ � ﻫﺎی اﺧ ﻦ ﻧﺎم ﺳیﻨﻤﺎی اﯾﺮان در داﺧﻞ و ﺧﺎرج ازﮐﺸﻮر �� ﺗ اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدی ﺑﻮدە اﺳﺖ. » ﺳیﻨﻤﺎی ﻓﺮﻫﺎدی ﻣﺘﻤﺮﮐﺰ ﺑﺮ روابﻂ ﻧﺎﺧﻮش زوج و ﺗﻘﺎبﻞ زن / ﻣﺮد در ﺟﺎﻣﻌﻪ ای ﻣﺮدﺳﺎﻻر اﺳﺖ . � �� ﻓﺮﻫﺎدی در ا ﻠﻢ � ﻓ ن را بﻪ ﺳﻤﺖ ﺧﺎﻧﻮادە ی ن � ﺶ ﺗﺎ بﻪ اﻣﺮوز دور � ﻫﺎ ﻫﺎی ﺟﻮان از ﻃبﻘ ی ﻪ ﻞ � ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺗﺤﺼ یﮐﺮدە ن ی از ﻧﺨﺴﺘن �� ن ﮔﺮداﻧﺪە اﺳﺖ. او اﯾﺮای کﺎرﮔﺮدان ﻫﺎی ﺳ ی ی زوج � یﻨﻤﺎی بﻌﺪ از اﻧﻘﻼب اﺳﺖﮐﻪ درﮔ ﻫﺎی ﺟﻮ ان بﺎ ﻞ ﮐﺮدە اﺳﺖ. � آﺷﻨﺎ ﺗبﺪ � ﺳنﺖ و ﻣﺪرﻧیﺘﻪ را بﻪ ﻣﻮﺿﻮ دروغ، ﭘﻨﻬﺎن ﻔﺘﻪ � کﺎری، ﻧﺎ پ ﺖ ازی � ﺎﻧﺖ بﻪ واﻗﻌ � ﻫﺎ، وﺧ رﻧﮓ � ﻫﺎی اﺻ زوج ﻫﺎی � ﺳیﻨﻤﺎی ﻓﺮﻫﺎدی بﻪ ﺣﺴﺎب آﯾﻨﺪ . ﺎﻧﮕﺮ � ﺳیﻨﻤﺎی اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدی، ﻧﻤﺎ ﺟﺎﻣﻌﻪ ت در ﺗ ای اﺳﺖ ﮐﻪ ﺣی ﻞ � ﮐﺮدە ﺤﺼ ﻦ �� ﺗ ش آن ﻫﻢ زﻧﺎن ﮐﺘﮏ � ﻗ � ﺧﻮرﻧﺪ، ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺼﻤﻢ بﻪ اﻧﺠﺎم کﺎری ﺑﺮای از ﻣﺨﻤﺼﻪ درآوردن ﺧﻮد ﺷﺎن ﻫﺴتﻨﺪ � و ﻫﻤ «. ١ ﻠﻢ � ﻠﻢ از ﻓ � در ﺳﻪ ﻓ � ﻣﺸﺨﺼﺎ ﻫﺎی ﻓﺮﻫﺎدی، ﻣﺴﺌﻠﻪ ی ت ب � ی ﻧﺎﻣﻮس و ﻏ ﻪ � ﭼﺸﻢ ﺧﻮرد .» ﺎرە � ی در � ا ) « ۱۳۸۷ ( در ژاﻧﺮ » ﻠﺮ �� ﺗ « ﭼﻨﺪ زوج ﻃبﻘﻪ ﻞ � ی ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺗﺤﺼ ﺮ �� ﮐﺮدە را در ﺳﻔﺮی بﻪ ﺷﻤﺎل اﯾﺮان بﻪ ﺗﺼ � ب ﺪن ﻧﺎﻣﺰدش، ﮐﻪ ﮔﺮوە از وﺟﻮد اوی � رﺳ � ، و � ﮐﺸﺪ. گﻢ ﺷﺪن ا ب � ﺧ ﺚ � ﺑﻮدە، ﺣﺮف و ﺣﺪ � ﺠﺎد � ی ا ﻫﺎی ﮔﺮوە، و در � � ﺎە ﺟﻤ � ﮐﻨﺪ. در ﻧﺎﺧﻮدآ ﻔﺘﻪ � ﻧﺎ ن ﺟﻤﻼت و ﻧگﺎە ی ی ﮐﻪ ﺑن ﻫﺎی � ﻫﺎ ﺧﻮاﻧﺪە ﺷﻮد، ﺗهﻤﺖ ﺎﻫ � ی بﻪ ا ی � زدە ﺷﻮد. در » ن ی ﻤن � ی ﻧﺎدر ازﺳ ﺟﺪای ) « ۱۳۸۹ گ � ﻪ ﺑﺮ دوگﺎﻧ � (، بﺎ ﺗ ﮑ ﺎن دوﻃبﻘﻪ � ﻣ ی ﻣﺘﻮﺳﻂ و ﻓﺮودﺳﺖ ﺟﺎﻣﻌﻪ ی اﯾﺮان، ﻓﺮﻫﺎدی دو ﺧﺎﻧﻮادە ی ﺟﻮان را بﻪ � ﺮ �� ﺗﺼ ﻠﻢ ﺑﺮ اﺳﺘﻤﺮار ﺗنﺶ � ﮐﺸﺪ. ﻓ �� . ﻫﺎی ﻣﺘﻔﺎوت ﺳﻮار اﺳﺖ از ١ . ﻋﺴﻞ بﺎﻗﺮی، » ﺳیﻨﻤﺎی اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدی، آﯾﻨﮥ روابﻂ ﭘﺮ ﮔﺮە « ، ﻣﺠﻠﻪ ی زﻧﺎن اﻣﺮوز، ﺳﺎل ﺳﻮم، ﺷﻤﺎرە ی ۱۹ ، دی ۱۳۹۵ ، ص ۶۰ - ۶۳ .